О выставке
MOSCOW HI-END SHOW (MHES) – выставка аудиотехники высшего качества для домашнего использования. Первая выставка прошла в 2012 году. В 2020 году выставка Moscow Hi-End Show отмечена GLOBAL EVENT AWARDS подробнее>>
Где: Москва, Holiday Inn Tagansky, Симоновский вал, д.2. Когда: 6-8 ноября 2020 года Расписание работы, схема проезда >>
Вход на выставку по пригласительным билетам.
Содержание MHES 2020:
- Стереосистемы и аудиокомпоненты high-end класса
- Круговое прослушивание «Российский хай-энд»
- Винил-бутик: винил из частных коллекций, первопрессы, раритеты и новодел
- Мастер-класс для коллекционеров виниловых дисков
- Презентации новинок
Преимущества:
- сосредоточенность на качественном воспроизведении музыки;
- отличная транспортная доступность и наличие парковочных мест;
- комфортная обстановка 4-х звёздочного отеля европейского уровня с красивыми интерьерами, просторными зонами отдыха, баром и рестораном;
- актуальное содержание: Moscow Hi-End Show — аудио шоу, идущее в ногу со временем, акцент на новые тенденции и достижения;
- участники выставки — это не только представители именитых брендов, но и талантливые молодые фирмы-производители – российские и зарубежные;
- широкая география посетителей выставки: Москва и Московская область, регионы России и зарубежные страны;
- бесплатный вход на выставку — по пригласительным билетам.
Пресса о MHES
«Фирменным отличием Moscow Hi-End Show стала непринуждённая атмосфера, которую создают общая увлечённость предметом и желание участников и гостей слушать музыку и друг друга.» Портал hifiNews.ru о Moscow Hi-End Show
«Спокойная, неторопливая атмосфера напомнила первые выставки в «Балчуг Кемпински», но нынешнюю, конечно, не сравнить по количеству и уровню экспонатов. » Николай Ефремов о Moscow Hi-End Show, журнал «Салон AV»
«В самом мероприятии, кроме ясной и понятной тематики, мне понравилось несколько моментов: очень неплохой уровень подготовки участников, интересные новинки и системы, а также спокойная атмосфера.» Виктор Горбатов о Moscow Hi-End Show, журнал Stereo&Video
«Все пришли с определёнными задачами, в частности расширить свой кругозор в области высококачественного звуковоспроизведения, и, судя по тёплой, доброжелательной атмосфере, царившей в отеле в дни проведения выставки, большинству это удалось.» Журнал WHAT HI-FI? ЗВУК И ВИДЕО
НАГРАДЫ И БЛАГОДАРНОСТИ:
Команда проекта MHES:
Руководитель проекта – Сергей Сорокин, Исполнительный директор – Галина Киндт, Администратор выставки – Наталья Иваничкина,
Заявки на участие:
Информационные партнёры:
Компания Bowers & Wilkins с
гордостью сообщает, что на ежегодной церемонии награждения лучших продуктов
«What Hi-Fi Awards 2019»
, проводимой британским журналом
«What Hi-Fi? Sound & Vision»
, ее акустические системы
607 завоевали награду «Readers Award 2019», присуждаемую в результате голосования читателей этого самого массового аудио-видео издания!
В статье под заголовком
«A stunning pair of stereo speakers» — «Потрясающая пара стерео колонок» (16 January 2019)
автор поставил им
по 5 баллов за звучание, совместимость, качество изготовления, а также высшую общую оценку «5 звездочек»!
НАШ ВЕРДИКТ:
BW 607 не разочаровывают — они удивительно увлекательная пара полочных акустических систем для установки на стойки
ЗА: динамичные и басовитые, с хорошей детальностью и точным балансом, универсальные в размещении.
«Как только мы включили наш тестовый образец, 607-е привязались к нам со всем рвением щенка, приветствующего своего владельца. Их энергия и энтузиазм неустанны, их единственная цель — сделать нас счастливыми, пока мы продолжаем их кормить».
«Первые впечатления — довольно живой отклик на высоких частотах, стремление сохранить присутствие хай-хетов на переднем фронте записи, но при этом 607-е обладают богатым звучанием по всему регистру, которое превращают этот часто сомнительный атрибут в позитив. Просто этот нюанс подчеркивает, насколько блестящее у них чувство ритма».
«На другом конце спектра эти полочники способны выдать более глубокие и авторитетные басы, чем можно подумать, глядя на их малые формы. Присутствуют такие ноты и импульсы, которые, как можно было бы ожидать, находятся за переделами возможностей колонок таких размеров, причем с таким тональным составом и ясностью, которые имеются и в других областях полосы частот».
«Уровни детализации также предсказуемо хороши, с впечатляющим балансом и хорошей прорисовкой текстур, но именно склонность BW 607 к выразительности делает их выдающимися».
«У них четкое чувство ритма в сочетании с обилием напора и энтузиазма, что просто не может не увлечь. Тонкость звучания также не в дефиците, с легким прикосновением, когда это необходимо. 607-е доказывают, что им не нужно кричать, чтобы быть услышанными, а B&W покоряет тем заразительным настроением, которое побуждает нас веселиться, а не торжественно размышлять».
«Сравнение 607-х с более крупными 606-ми наглядно иллюстрирует ценовую политику BW. Старшая пара предлагает предсказуемо более смелое, более полновесное представление музыки, но кроме этого, также улучшение в смысле динамики, что помогает в организации более каверзных, более сложных ритмических узоров. Для тех, у кого есть место в комнате и достаточный бюджет, есть веские причины сделать это с 606-ми, которые опираются на талантливую работу своих меньших собратьев и сестер, сохраняя при этом мгновенно завоевывающий симпатии общий характер звучания».
Вердикт: Для пары полочных колонок, стоящих менее, чем £400, вам потребуется приложить много сил, чтобы победить BW 607 Энергичные, проницательные и буйно развлекательные: они, возможно, пропустили возможность участия в соревновании на звание лучших в 2018 году, но гонка за титулом победительницы этого года уже становится еще более ожесточенной.
Ник Хорнби — Hi-Fi
1 …
Ник Хорнби
Hi-Fi
Посвящается Вирджинии
Тогда…
Моя безусловная и окончательная первая пятерка самых памятных разлук (привожу в хронологическом порядке):
1) Элисон Эшворт;
2) Пенни Хардвик;
3) Джеки Аллен;
4) Чарли Николсон;
5) Сара Кендрю.
Расставание с ними глубоко ранило душу. Ты не находишь в этом перечне своего имени, да, Лора? В первую десятку ты, думаю, еще могла бы пролезть, но в первой пятерке тебе делать нечего; все места в ней заняты теми, из-за кого я изведал такое горестное унижение, какого ты доставить попросту не способна. Возможно, мои слова прозвучат чересчур жестоко, но, видишь ли, мы с тобой уже слишком много пожили, чтобы научиться причинять друг другу боль, и это хорошо, а не плохо, посему не принимай непопадание в пятерку очень уж близко к сердцу. Это все давние дела, они в прошлом, и черт бы с ними. Когда-то быть несчастным значило действительно многое; теперь же это лишь досадная помеха вроде простуды или пустого кармана. Чтобы по-настоящему отметиться в моей жизни, тебе следовало появиться раньше.
1
Элисон Эшворт (1972)
Чуть не каждый вечер мы околачивались в парке поблизости от моего дома. Мы тогда жили в Хартфордшире, но с тем же успехом могли бы жить в любом другом английском спальном районе: такой уж это был район и такой парк – три минуты от дома, через дорогу от скопления торговых точек (кооперативный супермаркет, газетный киоск и винная лавка). Здесь не было ничего, что помогло бы опознать округу; застав магазины открытыми (они закрывались в половине шестого, по четвергам – в час, а по субботам и вовсе не работали), ты могла зайти в газетный киоск и купить местную газету – но и в ней не нашла бы подсказки.
Нам было по двенадцать-тринадцать, и мы только-только начали замечать забавную двойственность – или я осознал ее уже задним числом? – нашего поведения: мы позволяли себе играть на качелях, каруселях и прочем ржавеющем в парке малышовом хламе только при условии, что получалось сохранять этакую застенчивую ироническую отрешенность. Она достигалась либо напускной рассеянностью (можно было насвистывать, перебрасываться ничего не значащими фразами, вертеть в руках потухший бычок или коробок спичек), либо заигрыванием с опасностью – так что мы прыгали с качелей, когда они взмывали выше некуда, заскакивали на карусель, когда она раскручивалась на полную, висели, уцепившись за конец качельной перекладины, до тех пор, пока она не вставала вертикально. Если удавалось каким-то образом доказать, что эти детские снаряды в любой момент могут вышибить тебе мозги, тогда все нормально, на них можно лезть.
Но в отношении девчонок никакой забавной двойственности не было. Ей просто некогда было развиться. Еще недавно они нас ни под каким видом не интересовали, их как бы и вовсе не наблюдалось поблизости, а тут вдруг от них стало некуда деться; они заполонили все вокруг и были повсюду. Еще недавно тебе хотелось тюкнуть одну из них по голове за то, что она твоя или чья-нибудь еще сестра, а в один прекрасный день… собственно, мы толком и не понимали, чего нам захотелось в этот прекрасный день – чего-то такого, ну вот такого. Как-то внезапно все эти сестренки (а никаких других девчонок до поры до времени просто не было рядом) начали нас интересовать и даже будоражить воображение.
Чем мы могли похвастаться из того, чего не имели прежде? Ломающиеся голоса, но это сомнительное богатство – обладатель срывающегося в писк голоса скорее нелеп, чем желанен. Что до пробивающейся на лобке растительности, то для каждого она оставалась тайной – строго между тобой и твоими трусами, – и должны были пройти еще долгие годы, покуда особь противоположного пола не подтвердит, что все выросло там, где надо. Девчонки же обзавелись грудью, а вместе с ней и новой, особенной такой походочкой – со сложенными на груди руками, которые как бы и маскировали новоприобретение, и одновременно привлекали к нему внимание. А потом еще косметика и духи, неизменно дешевые, неумело, а часто и по-смешному используемые, но тем не менее грозно напоминающие о том, что нечто происходит без нас, помимо нас, за нашими спинами.
У нас началось с одной из них… нет, я неправильно выразился, поскольку к решению о начале я был абсолютно непричастен. Впрочем, не могу сказать, что у нее это началось со мной: ведь выражение «у нас началось» таит в себе подвох, предполагая равноправие, равную инициативу сторон. А в нашем случае Элисон, сестра Дэвида Эшворта, вдруг отделилась от девичьей стайки, собиравшейся каждый вечер на скамейке в парке, подошла, обняла меня за плечи и повлекла прочь от качелей.
Я не могу припомнить, как, собственно, она все это проделала, да и тогда толком не понимал. В процессе нашего первого поцелуя – моего первого поцелуя – я, как сейчас помню, был совершенно сбит с толку, задумавшись над тем, каким образом между Элисон Эшворт и мною образовалась такая близость. Я был словно в тумане, когда очутился у девчачьей скамейки, вдали от брата Элисон, вдали от Марка Годфри и остальных, и потом, когда мы удалились от ее компании. Я не соображал, с чего это она так откинула голову, но до меня сразу дошло, что надо прикоснуться губами к ее губам. Рациональному объяснению этот эпизод не поддается. Но как бы то ни было, все именно так и произошло и снова, с незначительными вариациями, происходило на следующий вечер и на следующий после следующего.
И что только было тогда у меня в голове? И что было в голове у нее? Сейчас, если я хочу вот так, горячо и от души, целоваться с барышней, это потому, что я хочу от нее еще много чего другого: секса, походов в кино в пятницу вечером, хочу получить в ее лице спутника и собеседника, хочу, чтобы она познакомилась с моими родственниками и друзьями, а я познакомился с ее, чтобы она приносила мне лемсипс[1] в постель, когда я болею, чтобы слушала мои кассеты и диски, может быть даже родила мне маленького мальчика по имени Джек и маленькую девочку, еще не решил – Холли или Мейзи. Но от Элисон Эшворт я ничего из перечисленного не хотел: ни детей – мы же сами были детьми; ни пятничных вечеров в кино – мы ходили туда по утрам в субботу; ни лемсипса – его мне давала мама; ни даже секса, и уж тем более не секса – умоляю, только не секса! – этого самого мерзостного и кошмарного изобретения начала семидесятых.
В таком случае что мы оба имели в виду? Да ничего мы в виду не имели и прокладывали себе дорогу на ощупь. Нами двигали отчасти тяга к подражанию (к 1972 году я видел целующимися Джеймса Бонда, Саймона Темплара, Наполеона Соло, Барбару Виндзор с Сидом Джеймсом или, возможно, с Джимом Дейлом, Элси Таннер, Омара Шарифа с Джулией Кристи,[2] Элвиса Пресли и еще уйму черно-белых человечков, на которых моя мама так любила смотреть, хотя они и целовались как-то по-деревянному), отчасти бессилие перед гормонами, отчасти боязнь отстать от ровесников (Кевин Баннистер и Элизабет Барнз занимались этим уже недели две), отчасти слепая паника… Мы ничего не сознавали, не испытывали ни страсти, ни удовольствия, если не считать таковым непривычное и в меру приятное потепление внизу живота. Мы были двумя зверьками, но это вовсе не означало, что еще неделя – и нам уже станет мешать одежда; образно выражаясь, зверьки понюхали друг у друга под хвостом и нашли запах не таким уж отталкивающим.
1 …