Технические характеристики трансформаторов ТПИ, параметры и подключение

Описание

Принцип действия трансформаторов тока основан на использовании явления электромагнитной индукции, т.е. на создании ЭДС переменным магнитным полем. Трансформаторы тока относятся к классу масштабных измерительных преобразователей электрических величин.

Трансформаторы по принципу конструкции — шинные. С одним коэффициентом трансформации. По числу ступеней трансформации — одноступенчатые, с одной вторичной обмоткой для измерений и учета и вторичной обмоткой для защиты.

Трансформаторы не имеют собственной первичной обмотки, ее роль выполняет кабель, проходящий через внутреннее окно трансформаторов. Вторичные обмотки равномерно намотаны на кольцевой сердечник из пермаллоя. Корпус трансформаторов выполнен из ПВХ. Выводы вторичных обмоток расположены на боковой стороне корпуса трансформаторов.

Трансформаторы устанавливаются в комплектные распределительные устройства внутренней установки электрических подстанций.

Трансформаторы относятся к не ремонтируемым и не восстанавливаемым изделиям. Трансформаторы выпускаются в модификациях (4МС4530 ZEK; 4МС4530XD; 4МС403К0), отличающихся номинальным значением силы тока, конструктивным исполнением.

Таблица 1.

О головках,трансформаторах и не только.

К написанию данного материала меня подталкнула статья о звучании головок МС Denon dl-103 и Denon dl-103R.Здесь я хочу выразить свое отношение к звучанию тех,или иных компонентов аппаратуры и свое отношение к звуку и методов его тестирования.Итак.О звуке…Прежде всего хотелось бы сказать о своем методе отбора того или иного компонента аппаратуры и пластиночек по звуку.Мелодия произведения,и даже может быть,професионализм музыкантов для меня является не главным,то есть находиться на втором месте по значимости.Главное-это не только, как естественно звучат инструменты,но и как звучат эти инструменты в пространстве.То есть,наличие ширины и глубины сцены,что бы слышен был размер зала,в котором происходила запись.Чтобы каждый музыкант четко распологался на своем месте по звуковому полю.И желательно наличие посторонних звуков:щелканье клавишей саксафона,звук при проигрывании на клавишах пианино,когда он приходит с разных точек сцены,то есть,пианино занимает определенный размер комнаты и слышно,в какой точке звукового поля находятся пальцы пианиста, когда слышны какие то мелкие огрехи самих музыкантов.Очень многие подыгрывают себе губами и ,например,саксафон не всегда издает звук, мелодию, иногда это просто сип,скрип струн контробаса,при движении по ним пальцев музыканта и т.д.Глубина сцены,наличие вот этих самых огрехов в звуке я и сужу о работе тех или иных компонентов аппаратуры.В часности головок.Мое отношение к такому анализу звука обуслевлено двумя факторами:это эффект присутствия музыкантов в комнате и наиболее приближенное звучание того или иного компонента к живому аккустическому концерту.Особое значение для меня играет приоритет музыкальных инструментов.То есть на первом месте всегда должен быть основной музыкальный инструмент-голос.На втором-ведущий музыкальный инструмент,например-саксафон,труба.На третьем месте-следующие ведущие инструменты-пианино,соло гитара.И только на четвертом-ритмовая секция,это ударные и контробас.Хотя,все то,о чем я написал выше можно обозначить одной фразой:аппаратура должна быть подобрана и настроена так,чтобы Амстронг и Фиджеральд были при прослушивании здесь,в этой комнате,живые и ты был не просто слушателем,а участнаиком этого действа.Все это касается,конечно же джаза и классической музыки 50-60-70 годов.Вообще аппаратуру нужно тестировать на малосоставном джазе,женском вокале(Фиджеральд), мужском вокале(Амстронг) и в первую очередь обращать внимание на многогранность звучания голоса и на наличие сцены.О аппаратуре.Я считаю,что конкурентов у винтажной аппаратуры просто нет.Мной прослушано много самодельной аппаратуры,современной аппаратуры и вот такой вывод я сделал.Возможно,до меня не дошли аппараты высокого уровня,так как живу в провинции и больших денег у людей нет,возможно я их не знаю.Но судя по ценам и ставкам на известных аукционах-винтаж вне конкуренции.Подбор аппаратуры,с моей точки зрения,нужно начинать,конечно же,с аккустики.Винтажные:Technics,Sansui,Yamaha-вполне достойны внимания.И следующий компонент-нужно подбирать фонокорректор.Он-сердце всей системы.В нем формируется весь звук,от него зависит весь смысл дальнейшего подбора.Оконечный усилитель может быть любым,как транзисторным так и ламповым,но обязательно винтажным.Например Sansui-607.Вертушка:тоже винтаж,тонарм-обязательно винтаж,головка-непримерно винтаж.Об этом прекрасно сказал А.М.Лихницкий:Винтажные детали и собранные из них аппараты имеют душу,поэтому их нужно рассматривать не как физические обьекты,а как живые сущности.О головках.Начинал я ,как и наверное,все с головок типа ММ.По причине того,что нужно было с чего то начинать,а они относительно дешевы,легко меняется вставка,которую можно без проблем достать.Было прослушано много голов,в том числе топовых и тех,что у всех на слуху.Было сформировано понимание звука этого типа голов.Запомнились,конечно же, Shure v15-3 и Victor x-1-2e.Так как пел саксафон у Shure v15-3 со вставкой jico sas не звучала не одна голова.Очень сбалансирован Victor x-1-2e.Про этот картридж форум говорит,что он наиболее приближен к звучанию МС голов.Я бы так не сказал.С моей точки зрения,головы типа ММ имеют один недостаток,или преимущество,это плотность звука,или как многие его называют-мясо.Вот эта плотность хороша для рока,возможно для многосоставных оркестров, но не для джаза и классики.Далее захотелось расти над собой и приобщить себя к обладателю МС головы.Начал с скандально известной Denon dl-103 и рекомендованый для этой головы трансформатор Denon au-305(и даже продаваемый в одной с ней коробке).Да,звук обсолютно другой.Как будто покрывало сняли с музыкантов или ,как бы вылился на них легкий дождь,смыл все.То есть ушла вот эта плотность звука,проявилось разрешение,прозрачность в звуке,то есть стала шире и глубже сцена.И звучание инструментов стало более естественным,открытым.Далее была куплена головка Denon dl-103R.Отличие ее от Denon dl-103 -это намотка катушек генератора из сверх-чистой меди и имеюший меньшее сопротивление.Звучание с трансформатором Denon au-305 как то не впечатлило и был приобретен трансформатор Denon au-320.Но прослушать не удалось,так как обнаружил трещину на корпусе головы Denon dl-103R.Резко пропало желание с ней заниматься,забросил в дальний угол.Но как то попался ролик о демонтаже из корпуса и сборке данной головки уже с корпусом из дерева.Загорелось.Был найден в Германии и куплен корпус из африканского дерева Zebrawood.Пришел,демонтаж и монтаж смены корпуса особых проблем не доставил.И вот при прослушивании опять же с трансформатором Denon au-305 звук показался обсолютно другим.Но особое впечатление произвело прослушивание с трансформатором Denon au-320.Развернулась сцена,саксафон,как заново родился,слышны стали все нюансики в его работе.Этот трансформатор создавался для этой головы(усиление 36 дб) но и побочно,как бы и для Denon dl-103(усиление10дб).Может быть отличие звука произошло от того,что усиление трансформатора рекомендовано для головки Denon dl-103R не менее 36 дб.Наверное и рекомендованый трансформатор и усиление вытащили все мелкие нюансы в звуке.Эта головка с корпусом из дерева изначально планировалась на продажу.Но после прослушивания все же решил оставить пока себе и более внятно диагностировать звук.Что дальше?Переход и второго проигрывателя на МС голову.Приобретены головы Ortofon mc20, Ortofon sl15 трансформаторы Ortofon t-20, Ortofon stm-72.Прослушивание только начал.Хотя эти головы не подходят под тонарм по комплеансу,и все-же.Могу сказать,что звук обсолютно другой в сравнении с Denon dl-103R.Мягче,звучание инструментов более открытое,больше мелких деталей,подчеркивающих глубину сцены,более естественное звучание музыкальных инструментов.Да,возможно звучание Denon dl-103, Denon dl-103R холодное,или,излишне аналитичное.Ну чтож,кому то хочется погрется у костерка с Ortofon mc20,например,а кому то приятно пройтись по морозцу с Denon dl-103.Прослушивание производил на проигрывателях винила:Micro-seiki Bl-91 с тонармом Fr-64fx, Micro-seiki Bl-101L с тонармом Saec-308L.Можно-ли перепрыгнуть через звук головок ММ?Мне кажется-нет.Их звук надо услышать,понять,прочувствовать.А затем перейти(дорости до) к головкам типа МС.О пластиночках.Все гоняются,тратят огромные деньги на первопрессы.Наверное это правильно,если есть деньги.Но а если их не так много и приходиться выбирать между покупкой,например долгожданной головки,и пластиночки.С моей точки зрения,есть альтернатива:это Советские,фирмы ,,Мелодия,, пластинки с записями классики и джаза.У меня выработалась своя система классификации звучания пластинок.Так вот высшего балла достигают пластинки с маркировкой ..тест,,.То есть на этих пластиночках я диагностирую работу тех или иных элементов аппаратуры,прекрасно зная их звучание,и имеющих прекрасную глубину сцены(основной критерий оценки любой пластинки).И очень много пластинок имеют орден ,,тест,,именно Фирмы,, Мелодия,,.Да,приходтся признать,что наиболее тонально сбалансированный звук имеют Анлийские пресса.Далее,почти в ногу,Американские пресса,хотя звук у них немного смещен в сторону баса.Твердое третье место я бы отдал именно Советским прессам,а также пластинкам несуществующей страны ГДР и польские пресса.Четвертое:всем остальным прессам ,в том числе Японским.В Японских прессах мне кажется много звона и извините, вылизанности что ли.О цифре.Может я излишне категоричен,и возможно в силу возраста и приверженности и преданности виниловому звуку,но цифра имеет право жить только как информационный формат.Да и то в плане диагностики мелодии и уж не как не звука.Где то попадалась статья,что в Японии есть человек,у которого бетонный раструб аккустики выведен через подвал в огород,и он утверждает,что различит игру на скрипке Страдивари от другой.О какой цифре может идти разговор.Я ограничился только СD декой и винтажными усилителем и предусилителем Sansui.Больше десяти минут прослушивания не выдерживаю-выключаю.Слушал и у друзей ,где аппаратура в разы круче моей,результат тот же.Возможно я не понимаю этого звука.Но мне кажется,слушать цифру,это все равно что спать с резиновой бабой,и пить порошковый коньяк.И вообще.С моей точки зрения,аналоговая аппаратура доживает последние годы.Смотришь на молодеж,с их увлечением современными музыкальными направлениями(извращениями) и приходят очень грустные мысли.Уйдет наше поколениеи пластиночки полетят по ветру а проигрыватели и остальное в лучшем случае будут проданы,в худшем-сданы в металлолом и из которых будут созданы дубинки типа Т-90,СУ-57.Жаль,очень жаль.

Комплектность

Таблица 2.

Преимущества маслоуказателей для трансформатора

Маслоуказатели для трансформаторов не контактируют с маслом, и не изменяет его свойства, при этом показывая и его уровень, и температуру. Соблюдение оптимального уровня масла в трансформаторах важно по ряду причин. Мощность нагрузки может изменяться (систематически либо аварийно) и вместе с этим будет изменяться температура обмоток. А увеличение температуры изоляции на 6°С вдвое уменьшает срок ее эксплуатации в диапазоне от 80°С до 140°С. Кроме того, работа трансформатора с пониженным уровнем масла приводит к преждевременному старению масла и, возможно, к отказу системы охлаждения. К тому же может произойти перекрытие изоляции обмоток по воздуху, которое приведет к замыканию между ними. И это, как вы понимаете, очень серьезно. Поэтому снижение уровня масла, приводящее к перегреву верхней части обмоток, недопустимо.

Также, колебания уровня вовремя дадут знать о проточке или нарушении системы дыхания трансформатора. Например, если зимой долили слишком много масла, то в теплое время года оно, расширившись, образует масляную пробку в системе дыхания и сработают предохранительные клапаны. Произойдет аварийное отключение трансформатора – в лучшем случае. О худшем мы уже говорили…

Преимущества маслонаполненных трансформаторов

Масляные трансформаторы имеют ряд преимуществ перед сухими, а именно:

• защищенность обмоток от влияния внешней среды;
• повышение надежности работы;
• уменьшение затрат на эксплуатационный надзор – профилактику и ремонты;
• низкое реактивное сопротивление;
• сравнительно меньшие последствия ослабления шинных соединений;
• отсутствие дефектов изоляции, приводящих в сухих трансформаторах к частичным разрядам (тлеющим пробоям) и далее – к авариям;
• возможность применения при температуре воздуха ниже -25°С (предел для сухих).

Структура условное обозначения

Условное обозначение указателя для правильного заказа выглядит следующим образом:

МСХ – Х – У1, где:

• МСХ – МС-1 для расширителя с гибкой оболочкой и МС-2 для расширителя без гибкой оболочки;
• Х – условная длина рычага;
• У1 – умеренный климат.

Как ремонтировать ТПИ

В процессе работе от перепадов напряжения происходят пробои катушек трансформатора. Для того чтобы заменить вышедшую из строя деталь, необходимо ее найти. Делают это с помощью мультиметра, прозвания выводы. Предварительно снимают металлический корпус.

Затем удаляют внешнюю изоляцию. Разматывать катушку следует аккуратно, делая пометки о количестве витков, номере шага и направлении.

Сборка производится уже в обратном порядке с соблюдением параметром намотки, которые были отмечены для себя на бумаге.